勒.柯布西耶提倡簡潔、純凈的幾何形式，他認為這是-種具有普遍意義的、永恒的形式，在這方面，他的作品和古典建筑有直接的關(guān)系。但是，他相信成批生產(chǎn)所得到的質(zhì)量，一樣能成為適合他們時代的新型建筑。它們給人們提供舒適的享受、燦爛的陽光和明亮的房間，整個建筑給人秩序感與和諧感。
這意味著他設(shè)計的建筑物的內(nèi)部空間,是新型的、開放式的,而且保持著戲劇般的白色混凝土輪廓。他設(shè) 計的有名的薩伏依別墅(the VillaSavoye)，就是這樣一類建筑。其他國家的設(shè)計沒有完全服從這一-規(guī)則。例如瑞典和美國，創(chuàng)造了一種為一般民眾所接受的流行的現(xiàn)代風(fēng)格。
事實上，斯堪的納維亞和英國的設(shè)計師寧愿采取不那么極端的方式，尤其是在材料的選擇上。他們一般更喜歡用天然材料而不太喜歡過于幾何形的，美國流線型設(shè)計在風(fēng)格發(fā)展。上起著重要的作用。
20世紀(jì)20年代后期的大蕭條，在美國出現(xiàn)了一小批工業(yè)設(shè)計先鋒，他們把機械時代的設(shè)計應(yīng)用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車產(chǎn)品上。這些設(shè)計家包 括洛伊(Raymond Loewy)、蒂格 (WaIter Dorwin Teague)和格迪斯 (Norman Bel Geddes)。
他們的作品1939年在紐約世界博覽會展出，主題是展示未來的圖景。盡管堅定的現(xiàn)代主義者企圖不承認美國的成就，但是現(xiàn)在這一-點越來越清楚，即美國的設(shè)計家對20世紀(jì)的設(shè)計語言作出了重大貢獻。
裝飾在這段時期仍然很重要。流行設(shè)計經(jīng)常使用建筑.上的幾何形式語言,創(chuàng)造了一種取得高度成功的風(fēng)格。因為1925年巴黎的一個名為”裝飾藝術(shù)展”
這一-風(fēng)格被命名為裝飾派 藝術(shù)(Art Deco)。一些評論家認為這種風(fēng)格僅僅是模仿現(xiàn)代藝術(shù)的表面現(xiàn)象，而真正并沒有理解多少它內(nèi)在的原則和理論。這些批評并沒有妨礙流行的裝飾藝術(shù)在30年代的設(shè)計風(fēng)格發(fā)展。
不僅如此，它還變得十分的風(fēng)行,但是現(xiàn)代主義者 把它排除在外，并送給它一 個外號 :摩登的遭到流行趣味的挑戰(zhàn),現(xiàn)代運動實踐者更自我奮發(fā)勇敢地探索，并且常常聚在一-起討論理論問題。
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