本文對海報設計的符號性表現(xiàn)手法、動態(tài)化手法以及殘缺化手法這三種較為常見的個性化表現(xiàn)手法，進行深入的探索和研究。
即利用某種特殊的符號去表現(xiàn)海報圖形，具有象征性、隱喻性、形象性、指示性的特征，能產(chǎn)生強烈的視覺效果，并帶給受眾耳目一新的視覺感受。在現(xiàn)代海報設計過程中，符號性的表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在以下兩個方面。
①手繪技法。手繪是最具有特色的一種繪畫語言，受各種風格流派的影響，其形成了寫意手繪、豪放手繪、細致手繪以及幽默手繪等多種手繪形式。由于手繪在很大程度上是靠設計師的主觀想象力和自我創(chuàng)造力來完成的，所以其帶有很強的主觀性，比較符合現(xiàn)代人類的審美需求，這是其他符號性表現(xiàn)手法所不能比擬的。
手繪技法具有精準的概括能力和表現(xiàn)力，其不受時間、空間的限制，為海報主題以及意境營造提供了廣闊而又自由的發(fā)展空間。
②利用設計軟件。海報是技術與藝術的結(jié)合體。在當今以電子信息技術為主的社會，海報的設計必然也隨之進入到了數(shù)字化時代，越來越多的海報設計師利用設計軟件來設計海報圖形，繪制出來的圖形更具有個性化和符號性，可以制作出許多手繪技法所不能表現(xiàn)出來的畫面，同時還大大節(jié)省了人力、物力、財力。
所謂的動態(tài)化表現(xiàn)手法就是在傳統(tǒng)的海報圖形中加入一定的時間概念和空間概念，以使靜止的圖形轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的圖形。這種動態(tài)化的表現(xiàn)手法促使海報設計由單一化走上了多元化、多維度的發(fā)展道路，從而給受眾帶來了耳目一新的感受。針對這種動態(tài)化的表現(xiàn)手法從以下兩個方面進行分析。
①行為參與所造成的動態(tài)。單就海報作品而言，所謂的動態(tài)手法就是利用人們看到特定刺激物時定會產(chǎn)生一定的行為這一特點，以此來實現(xiàn)海報的動態(tài)化表現(xiàn)。這種個性化的表現(xiàn)形式改變了傳統(tǒng)海報欣賞的角度，能引導受眾參與，更有利于海報信息的傳達。
②復合功能所造成的動態(tài)。除了行為主體引發(fā)的動態(tài)效果之外，復合功能的海報作品也能夠產(chǎn)生動態(tài)化的視覺效果。所謂的復合功能是指將兩種或是兩種以上的功能同時統(tǒng)一到海報作品中，而這兩個功能既有區(qū)別又有聯(lián)系，這樣由一個功能過渡到另一個功能的同時自然就會產(chǎn)生動感。
顧名思義，殘缺即不完整、缺失、缺損，是與完形相對的一種狀態(tài)，同時也是一種特殊的虛實關系。其看似殘缺實則完整，不僅沒有影響到海報內(nèi)容的傳遞和表達，而且有效提升了畫面效果，能促使受眾獲得良好而又完整的視覺感受。具體而言，現(xiàn)代海報設計中殘缺化的表現(xiàn)手法主要包含以下兩個方面。
①圖形自身的殘缺。越是完整無缺的海報圖形越容易引起受眾的審美疲勞，反而自身帶有殘缺的圖形會吸引受眾的注意力。進行設計的時候有意造成圖形自身的殘缺，可以產(chǎn)生一種極具個性的視覺美感，吸引受眾的注意力。
②同構(gòu)構(gòu)成的殘缺。在海報設計過程中，設計師還可以利用同構(gòu)的手法來制作出殘缺的海報圖形，以引發(fā)受眾的回味與思考，從而達到事半功倍的視覺效果。所謂的同構(gòu)是指根據(jù)海報設計的需要以及平面構(gòu)成原則，將一個圖形同另外一個異質(zhì)形象進行同構(gòu)，以形成一個新的富有新意的殘缺圖形。這種殘缺式的同構(gòu)圖形雖使原來的形象變得模糊和陌生，但受眾卻能夠找到同構(gòu)元素之間的聯(lián)系，從而領會到其所攜帶的信息。
無論是哪種個性化的表現(xiàn)方式都頗具視覺美感和新意，并有效提升了海報圖形的表現(xiàn)魅力，強化了海報信息的傳遞效果。作為一名現(xiàn)代平面設計師，我們不能僅僅局限于上述三種表現(xiàn)手法，而要對海報設計個性化的表現(xiàn)手法進行深層次的挖掘和分析，以探索出蘊含在其背后的深層次內(nèi)涵，從而創(chuàng)造出更多個性化的表現(xiàn)手法。
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